工笔画的基本技法

发布时间：2012.08.08 新闻来源：邢台市欣馨书法艺术学校 浏览次数：

 “没骨”之名实是借代的字眼，实际上并不是说其法没有“骨”的表现，只是比较双勾填彩的工笔一类用线不太明显而已。这一类绘画形式的出现早至东汉壁画《乐舞百戏图》（内蒙古和林格尔地区）中人物的用笔就有双勾、没骨点的互相搭配了，至于在花鸟画方面两宋算是没骨画法的开派和积大成的年代了。宋．刘采《落花游鱼图卷》是绘在绢上的，全用渲渍，不用勾勒之笔。宋．易元吉《聚猿图卷》也是在绢本上用水国际美术  群猿。至于著名的宋人《枇杷不选择图》册没骨技法推到极至了。这些优秀的作品的*大特点是以写“意”、写“神”为本旨，在工笔双勾形式之外另辟蹊径，为以后的没骨画、写意画的形成发展开辟了新的通途。这个画派的承继者可算是广东清末民初的居廉、居巢等人为其*。他们把传统的技法发展了一步，在写生及创作中色、墨、水生化自然，变幻出形，既灵动又明艳，赋予了没骨技法新的生机。大家可以找一找他们作品的印刷品作为参考。下面我们具体讲一讲没骨画法的技巧和应用。 
    

    我们讲字体没骨画法的特点是水字号 、色、粉的活用100%，故在后期人们为“撞水撞粉”法而别于其它技法，其技法中常用的有这们几种：  用水画形，色粉接着撞上去，要机巧的控制，否则形色均易泛滥而无法度，干后即有所塑造对象的形色了。 

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